La scelta delle Nozze di Figaro è una sfida, viste anche le dimensioni dell’opera, nella realizzazione di un progetto così intensamente intriso di sotterfugi, doppi sensi e successive risoluzioni, mai dimenticando la linea drammaturgica, che Lorenzo da Ponte passa al genio mozartiano. Dalle mani di Mozart scaturiscono poi le intensità liriche che, anche e specialmente timbricamente, danno luogo a sorprendenti anticipazioni, ad esempio, nell’aria di Barbarina “L’ho perduta… me meschina”, di quella che sarà l’opera di Bellini: un “tappeto” denso sul quale si taglia magicamente un diamante melodico. Ma anche nei “Finali del II e del IV atto” , le anticipazioni sono evidenti. Penso a Rossini che letteralmente “ruba e clona” i crescenti movimenti di articolazione omoritmica su testi diversi.